V predvečer Deň víťazstva SCHVÁLENÉ pamätá tie sa nám to dali: prelial krv za svoju vlasť, bojujúci nepriateľov na bojovom poli, pracovali vo dne v noci v zadnej časti, čo šetrí ranených a poskytovanie stíhačky všetko, čo potrebujete na pokrytie udalostí, povyšuje ducha a inšpiruje HOPE. Text: Katerina Baginskaya, umelecká odborníčka, zakladateľka galérie a štúdia Baginskaya
Historicky sa stalo, že každá vojna alebo revolúcia inšpiruje umelcov na nové plátna bojového žánru. Odrážajú témy vojnového a vojenského života, veľkých bitiek, emócií vojakov a bežných ľudí. Diela sú navrhnuté tak, aby pokračovali v tejto udalosti, povýšili hrdinov, prebudili vlastenecké pocity. Spolu s týmto klasickým žánrom, ktorého korene siahajú veľmi ďaleko, existuje plagát, ktorý sa v 19. storočí rozšíril (predtým bolo len niekoľko diel tejto umeleckej formy). Plagát bol propagandistickej alebo kognitívnej povahy. A v XX storočí sa jeho použitie výrazne rozšírilo. Pripomeňme si umelcov obdobia Veľkej vlasteneckej vojny v rokoch 1941-1945, ich príspevok k víťazstvu nad fašizmom a ich vplyv na ľudí v povojnových rokoch.
Bojový žáner výtvarného umenia existuje už od staroveku. V staroveku boli bohovia a hrdinovia neustále v konfrontácii, ktorá je vytlačená na rímskych triumfálnych oblúkoch, na štítoch a vlysoch východných chrámov. V stredoveku bola téma bitky prítomná v knižných miniatúrach, ikonách a dokonca aj kobercoch. Renesancia prispela k posilneniu popularity bojového žánru. Paolo Ucello, Piero della Francesca, Leonardo da Vinci, Michelangelo, Titian a Tintoretto - toto je neúplný zoznam talianskych renesančných umelcov, ktorí tento žáner popularizovali. Mimo Talianska v XVII. Storočí Francúz J. Callot vo svojich leptoch odhalil krutosť vojakov. Plátna Španiela Diego Velazqueza majú socio-historický význam a vojenské udalosti vytlačené na plátne majú hlboký etický význam. Bojové plátna flámskeho Petra Paula Rubensa sú plné dynamiky a drámy. Neskorší umelci začali s kompozíciou manipulovať, aby vyvýšili hrdinu udalostí.
V 18. storočí sa v Rusku objavil vlastenecký bojový žáner, ako je bitka pri Kulikove a bitka pri Poltave, pripisovaná Ivanovi Nikitinovi, ako aj diela Grigory Ugryumova a Michaila Ivanov. Na prelome storočí XIX-XX, s vývojom realizmu, došlo k zmenám aj na bojovom obraze: zintenzívnili sa krajinné, žánrové a psychologické aspekty. Ak si umelci minulých rokov stanovia úlohu povýšenia veliteľa, teraz sa ich pozornosť upriamuje na každodenné scény a emócie bežných vojakov, ako napríklad na obrazoch Pavla Kovalevského a Vasilij Polenova. Obraz mora sa v Rusku darí vďaka Ivanovi Aivazovskému a Alexejovi Bogolyubovovi. Za zmienku stojí tiež neuveriteľne pravdivé dielo Vasily Vereshchaginovej, odsudzujúce militarizmus, epos vojenských vykorisťovaní rúk Vasilija Surikova, staré ruské eposy od Viktora Vasnetsova a bojové panorámy, ktoré vytvoril Franz Roubaud.
Na pozadí rýchlo sa meniaceho sveta, nových objavov a vynálezov dvadsiateho storočia dochádza k prehodnoteniu úlohy umenia v spoločnosti. Ovplyvnilo to aj bojový žáner, ktorý prešiel radikálnymi zmenami, významne rozšíril svoje hranice a získal nový umelecký význam. Hlboko emotívne, symbolické obrazy, ktoré vytvorili Pablo Picasso, Jose Orozco, Maruki Iri a mnoho ďalších, protestujú proti fašizmu, vojnám, krutému a neľudskému zaobchádzaniu s ľuďmi.
Sovietski maliari bojovali predovšetkým za lásku k vlasti, vytrvalosť a odvahu vojakov, jednotu armády a ľudí. Počas Veľkej vlasteneckej vojny bol obraz vlasteneckého hrdinu bojujúceho o svoju vlasť zaujímavý nielen pre umelcov, ale aj pre obrázky veľkých veliteľov. Napríklad „Obrana Sevastopolu“ Alexandra Deineka je plná drámy. Umelec nielenže udržal veľkú udalosť z roku 1942, ale zväčšil aj obyčajného vojaka - to je hlavný rozdiel medzi bojovými maliarmi dvadsiateho storočia.
Kým obrazy s bojovými scénami neboli prístupné pre všetkých, plagát získal zvláštnu popularitu - koniec koncov, to bol on, ktorý, ako sa zdalo jednoduchosť vyjadrovania myšlienok a vizuálnych obrazov, mal silný vplyv na mysle obyčajných ľudí. Začiatkom storočia sa o neho začali zaujímať šimbergskí bratia Kazimir Malevič, El Lissitzky, a začiatkom druhej svetovej vojny začal plagát hrať jednu z hlavných úloh propagandistickej činnosti sovietskej vlády.
Jedným z najvýznamnejších diel je plagát „Vlasť volá!“ Irakli Toidze. Umelec začal maľovať obraz bezprostredne po vyhlásení Sovinformbura 22. júna 1941 o začiatku vojny a už v júli bol plagát zobrazujúci matku vyzývajúcu na obranu vlasti vytlačený v miliónovom obehu.
Silná vôľa matky prenikavo prepichla zo stien vstupných tovární, vlakových staníc, montážnych stredísk, vládnych úradov, úradov kolektívnej farmy, domácich kuchýň a jednoducho plotov. Obraz vlasti v tvár jednoduchej ženy sa stal tak populárnym, že bol opakovane dotlačený. Dôležitú úlohu zohrali propagandistické plagáty „TASS Windows“. Boli navrhnuté tak, aby vykonávali rovnaké funkcie ako bežné plagáty, ale ich výrazný rozdiel bol v jasnosti obrazu a minimálnom čase výroby, čo vám umožnilo okamžite reagovať na udalosti. Tassovské plagáty sa vyrábali v malých tlačiarňach, pretože boli vytvorené ručne pomocou šablóny.
Štúdio vojenských umelcov pomenované po Mitrofanovi Grekovovi zohráva osobitnú úlohu pri vytváraní politických a propagačných letákov. Bola vytvorená v roku 1934 a mala vzdelávací charakter a od roku 1940 spája profesionálnych umelcov. Počas vojnových rokov slúžili študenti v armáde, tvorili náčrtky v plnom rozsahu, maľovali portréty hrdinov, zaoberali sa tlačou front-line a tvorili vojnové listy a karikatúry. V povojnovom období sa téma akt často používala v maľbe, napríklad v obrazoch „Matka“ Borisa Nemenského a „Víťazstvo“ od Pyotra Krivonogova. V mnohých mestách Sovietskeho zväzu, ako aj v zahraničí, vznikali monumentálne pamiatky vojenskej slávy. Na jednej strane sa tým posilnili vlastenecké pocity ľudí a na druhej strane sa udržali najdôležitejšie udalosti v dejinách vlasti. A vďaka úsiliu novinárov, spisovateľov, reportérov fotografií a videa, režisérov a kameramanov, umelcov a všetkých, ktorí starostlivo zbierali a starostlivo uchovávali materiály súvisiace s udalosťami tých rokov, máme teraz možnosť obnoviť reťaz udalostí, vyhodnotiť a urobiť závery potrebné na prijatie správnych rozhodnutí v budúcnosti.
